叮叮噹噹開場，馬戲團之歌（サーカスの唄） @ 絕對不哈日

叮叮噹噹開場，馬戲團之歌（サーカスの唄）

阿志的新歌發表要過很長一段時間之後我才會開始喜歡那專輯，不是執著、也不因為老摳摳無法馬上接受新的流行，阿美說：

「你是聽覺神經遲鈍，聽了後要經過一年才會傳達到你的心！」

想起她每次生氣時候都抓起我的手掌大口咬下，每每要經過三個紅綠燈，真正貫徹心扉的痛才會傳導到大腦的痛覺區一樣，也許小姐她說得對！

「三味線旅がらす」哪一年發行的啊？忘了，不過我是最近才真正的喜歡，其中，這首馬戲團之歌雖然是老歌，但是阿志的版本也是最近才喜歡。

這首歌在油土伯上可以找到美空姨、森昌子、天童嬤、春美姨、島倉阿嬤等一干女聲，當然也有春日叔、石原裕次郎、舟木一夫、森進一等大叔級的人的歌聲、影像，更厲害的是連1961年就向上帝報到的的松平晃也可以找到，而且相當的多的影片可以欣賞，應該是一首資源相當豐富的歌。

這首歌我最先接觸的是春日叔還有號稱古賀正男關門弟子的大川榮策。前者春日阿叔唱得四平八穩，可是怎說來著，就是滄桑有餘，思念少著幾分墨，阿叔似乎沒有像馬戲團員四處流浪過的孤寂，也許成名的早，榮華富貴滿身，也毋需像馬戲團四處走唱掙生活的流浪，所以歌曲裡面的悲涼就少了。果然唱歌和寫文章一樣，需要生活歷練的。

至於大川叔呢？開始聽的時候覺得他的聲音好特殊啊，那種帶共鳴腔的高聲段，和一般演歌大叔低頻不一樣，可是聽著聽著呢，竟然有種雞皮疙瘩的反應。那日在車上播這歌，阿美她就大叫：

「天啊！天啊！這是什麼東東哇，怎麼會有人這樣唱歌？」

花容失色大概足以形容，我沒看過她那樣的反應：

「天啊！你怎麼聽得下去哇，好娘！好噁心喔，好像那個死變態的教彈鋼琴的那個……」

我知道她說的是誰，以前她提過，這裡別人身攻擊，況且，我覺得「娘」有「娘」的特色，還好！也稱不上變態啦！

「還好！」我也是這樣回她的。

可是阿美小姐她堅持要我關掉，威脅我要跳車，我只好聳聳肩切歌不聽，可待她下車後，還是忍不住地又聽了幾回，果然覺得大川唱得太娘了，應該像是女丑版的唱法吧。但奇怪的是：幾乎所有昭和歌曲的選集中，這首歌一定選他唱的版本，嗯！會紅一定有道理。

聽阿志的詮釋一開始不喜歡，他幾乎是春日叔的年輕版，怎麼都缺少一點點的、打從心底湧出的悲涼──那是一種在在異鄉，即使是看到一朵花也會引起思鄉愁緒的哀愁，像是離開媽媽太久之後想要讓媽媽給個嬰兒抱的惆悵，阿志少很多，特別是對那位只見過一面的少女的唐吉柯德式的幻想情感，唱得含糊！

西条八十大名鼎鼎，也難怪這樣的詞境足以獲得其名，充分的寫出了離鄉背井，無根蘭花的浪子悲，所謂市井小民的無產階級悲傷正就如是；而古賀正男果然是一代宗師，曲子光是聽就有感覺（參看以下參考油土伯的演奏版），真的是一首絕佳的的演歌代表曲。

題外話是我找這首歌的翻譯中，還厚望古狗大神的翻譯機可以給個好的翻譯，但是祂老人家顯然沒有誠意，翻譯得讓我啼笑皆非：

燕子或不孤獨的旅程，也想念我的馬戲團熊的生活
蜻蜓在我今年領，其他國家看到了花知道
昨天，市場出現的小女孩，御所與修長白皙的皮膚顏色
我甚至假裝獅飛舞的鞭子，這是一個可愛的女孩可惜薄
我想念家鄉的小鎮姑娘，在遠處的帳篷來暮Rasha
周一冴Emasu也清醒頭腦，Nemura迷人呼吸馬
昨晚在霧夜晨霧，不要哭Kurarionetto
流花浮藻是Nagareru，在該城的明天咲Kimasho